17/11/2023 - Il cineasta lituano-americano di Motherland stavolta ha tratto ispirazione dal proprio appartamento

Il regista lituano-americano Tomas Vengris presenta la sua personale rivisitazione di Tre vite allo specchio con Five and a Half Love Stories in an Apartment in Vilnius, Lithuania [+leggi anche:
recensione
intervista: Tomas Vengris
scheda film], proiettato nella sezione Rebels with a Cause del Black Nights Film Festival di Tallinn. Questa volta è un vecchio appartamento di Vilnius a condividere le storie di coppie internazionali innamorate e in guerra, perché i paesi possono cambiare, ma le emozioni rimangono esattamente le stesse.

Cineuropa: Le persone tendono ad avere paura delle storie d'amore: o rimangono leggere o sono tremendamente tragiche. Ma lei le cita anche nel titolo, quindi immagino che fosse pronto ad eventuali reazioni?
Tomas Vengris: Per me questo titolo è un po' ironico, proprio perché c'è questa idea di storie d'amore romantiche, ma le mie sono un po' disordinate. Quando ho vissuto negli Stati Uniti per un po', degli amici stavano nel mio appartamento a Vilnius. Hanno affrontato una rottura, poi l’appartamento è stato affittato, quindi ero io a dovermi misurare con tutti questi problemi romantici. Ho pensato: "Cavolo, queste mura hanno visto così tante tragedie, che a loro devono essere sembrate così divertenti".

Ci piace pensare di essere creature razionali, ma tutti attraversiamo situazioni simili. Lo neghiamo, vogliamo pensare di essere più complessi, ma tutti vogliono amare ed essere amati. Persino Leonardo da Vinci, uno dei più grandi geni di tutti i tempi, si lamentava della sua giovane amante nei suoi quaderni di schizzi!

Quando sono partite le riprese, è iniziata la guerra in Ucraina. Ora ce n'è un'altra e i nostri due attori israeliani non sono potuti venire a Tallinn. Qualcuno potrebbe dire che non abbiamo bisogno di storie su piccole tragedie quando ne accadono di enormi, ma io volevo fare un film sulle cose che abbiamo in comune e mostrare che siamo più simili che diversi.

Ma non è sempre così? Ci sono sempre piccole tragedie nascoste in quelle più grandi.
Questo film parla dell'imbarazzante assurdità dell'essere umano. Ma continuiamo a provarci e c'è una certa dolcezza in questo. Alain de Botton, autore di Esercizi d'amore, parlava della bellezza dell'amore quando siamo costretti a viverlo ed è quello che stavo cercando di esprimere. Non puoi evitare che ti si spezzi il cuore nella vita, ma c'è qualcosa di bello in questo.

Qui mostra tipi di amore molto diversi, dall'attrazione sessuale alla pianificazione di una famiglia. Ha voluto che queste storie fossero diverse?
Le storie d'amore possono essere infinite. Mi sentivo limitato sull’argomento, ma dovevo almeno accennare alla loro infinità. Era una sceneggiatura difficile da scrivere per me, così ho contattato alcuni amici cineasti. Uno di loro mi ha messo in contatto con Tatia Rosenthal, che è diventata la mia co-sceneggiatrice. Lei è più grande di me e proviene da un background completamente diverso, il che ha reso il tutto molto stimolante. Insieme abbiamo iniziato a collegare tutti i punti. È una sfida enorme fare in modo che quando si guarda un film antologico come questo non si abbia la sensazione di aver visto cinque cortometraggi separati.

C'è stato un periodo in cui i film antologici erano piuttosto di moda, ma lei ha ragione: la sfida è fare in modo che tutto si combini. Quando ha deciso di scegliere l'appartamento come punto in comune?
L'ho scritto pensando al mio appartamento, perché avevo bisogno di visualizzarlo e che fosse un luogo reale. Pensavo che alla fine avremmo trovato qualcos'altro, ma poi è arrivata la pandemia. Ho detto: "Ok, facciamolo qui". Mi sono trasferito, l'abbiamo ridipinto, abbiamo aggiunto nuovi mobili e l'abbiamo trasformato in un set cinematografico. Il che, devo ammettere, è stato estremamente strano. Dopo i miei giorni da studente, non mi sarei mai aspettato di far entrare una troupe cinematografica nel mio spazio personale.

C'è qualcosa di malinconico nell'aspetto del film. I colori tenui riflettono la tristezza di queste persone, il che significa che anche una scena che potrebbe essere piuttosto leggera non ha questa sensazione.
Durante la stesura della sceneggiatura, ci siamo resi conto che c'erano alcune scene che potevano essere definite da "commedia leggera", ma noi non volevamo questo. Volevamo che sembrassero reali, che dessero l'impressione che questo vecchio appartamento stesse osservando tutto. Abbiamo sempre discusso della prospettiva dell'appartamento, che assiste a questi flash di esseri umani che passano e vivono le loro piccole tragedie.

(Tradotto dall'inglese)